Писатель
состарился. Ему восемьдесят. Он немного смущается и славы,
выпавшей на долю его прозы и стихов, и своей старости. Его
способность к суждению притуплена его собственной глубокой
уверенностью в себе и одобрением со стороны света. Но притуплена
не до конца. Он сознает, что, хотя у него много записных
поклонников, есть и те, кто к нему довольно холоден. Кое-кто
из молодых вовсе не так уж восхищен его вещами. Он и эти
молодые принадлежат к разным школам, и стиль у них разный.
Они иначе думают и, что важнее, иначе пишут. Старый мастер
читает и добросовестно штудирует их писания – и находит,
что пишут они хуже, чем он: он считает, что новая школа
уступает его собственной – или, по крайней мере, не превосходит
ее. Он думает, что, стоит ему захотеть, и он смог бы писать
в этой новой манере. Но, разумеется, не сразу. Понадобилось
бы восемь-девять лет, чтобы проникнуться духом нового стиля,
– а ведь он может вот-вот умереть.
Порой
он презирает все эти новшества. Разве это серьезно? Какая-то
горстка юнцов, которым он не по вкусу! А восхищаются им
миллионы! Но он чувствует, что лжет самому себе. Ведь и
он начинал так же. Он был одним из полусотни юношей, основавших
новую школу: они писали в ином стиле и изменили мнение миллионов,
прежде чтивших нескольких старших и нескольких старых мастеров.
Их победе сильно способствовало то, что старики умерли.
Из этого старый писатель делает вывод, что искусство с его
модными поветриями, столь быстро сменяющими друг друга,
– вещь тщетная. Разумеется, творения этих юнцов окажутся
столь же преходящими, как и его собственные, – но его это
не утешает.
Он
думает и размышляет еще, и с горечью заключает, что Энтузиазм
и Поэтичность любого писателя начинают казаться странными,
а то и смешными, едва проходит 40 или 50 лет. Может быть
– есть надежда – они перестанут быть смешными и странными,
когда пройдет еще 50 или 200 лет, – тогда из démodés
(1) они
превратятся в старинные.
Его
охватывает сомнение в том, не были ли излишними и чересчур
отвлеченными многие его критические суждения. Те писатели,
кого он критиковал, когда был молод, те, кому он пришел
на смену, – быть может, он бранил их потому, что не понимал,
– не в недостатке гениальности дело, а в том, что способность
к пониманию подтачивается обстоятельствами момента, или,
вернее, модными поветриями. Его критика внешне совершенно
походила на то, как его самого критикует нынешняя молодежь.
Он не переменил своего мнения – по крайней мере, в большинстве
случаев. Он и сегодня бранит тех старых мастеров, которых
бранил 30 лет назад. Но, разумеется, это не доказывает,
что критика его справедлива. Это доказывает, что в душе
он все тот же юноша, что и тогда.
Между
1894 и 1906 гг.
————————————————
Устаревших (фр.)